企图成为当代希腊悲剧的[圣鹿之死]完全缺少了宿命的沉重力量，罪孽感也完全让位给一种威胁式的荒诞。只有与前面明显脱节的后半部彰显出了兰斯莫斯这种独特风格，向库布里克看齐的视听风格亦让本片显得无比惊悚。但临到了我们无从知晓影片的矛头究竟指向哪里，鬼知道伊菲革涅亚的牺牲是平息了谁的怒火。

单边电话静音，龌龊秘密交换，理性主义优胜劣汰，家族求存出卖奔逃，客厅猎枪俄罗斯转轮……北欧变态寓言，够冷够劲

每个细节都disturbing，看的人又尬又兴奋？！镜头和配乐超骚的，几乎胜过所有室内恐怖片了。外在冷淡，内里刺激，这种走向才叫想不到。导演会玩，黑得溜。以及这个卡司组合也很棒了。

现如今似乎你只要逼死中产阶级你就能在戛纳获得些什么，就像一个更遥远一点的中国笑话:你只要敢拍乱伦，你就能成为中国第五代导演的领军人。你永远要警惕和反对的是这些佯装的“作者化”的面具。如果嘻嘻哈哈反倒算了，电影不过是可乐伴侣。这板着脸等你钻套的电影，你没法一笑了之，除非大声说no.

兰斯莫斯的这部新作延续着其强烈的作者风格，封闭性的世界与角色塑造机械地遵循着荒谬与人为设定的规则，却支撑起了罪与罚悲剧的道德逻辑，多数广角镜头都将角色至于天花板与墙壁的笼罩之下，极具封闭与压迫性的构图结合其独特的叙事风格都在暗示影片是只关乎罪与罚而无关善恶的古典架构的悲剧寓言。