大年初一晚上不看卫视春晚，不去影院看新片，陪娃完成寒假作业，看60多年前的京剧电影，也是没谁了……更奇的是，高糊的画质，半文半白没有字幕的念白，娃和我都坚持没有快进，看完了两个小时……李少春先生是文武戏老生，扮相唱段打戏俱佳，东岳庙出场亮相清秀儒雅，白虎节堂遭陷害怒目圆睁，满腔冤屈无处伸的情绪表现得极到位，最后山神庙的打戏利落漂亮，让儿子说说观影感受，只有两个字：好看

24.12.北京电影资料馆

都是大腕，表演当然无可指摘。不过，戏曲电影真的是分裂，按照电影标准来看，叙事散乱没有逻辑；按照戏曲来看，又缺乏足够的抒情，感情过于外露，显得仓促又不真实（当然演员的表演弱化了这一点）；并且，镜头剪得稀碎，混乱得很，非常影响观赏体验。总之就是，看完了我能感觉到演员都是好演员，但是这出戏说不上怎么喜欢。

《野猪林》由北京电影制片厂与香港大鹏影业公司联合摄制，这一合作模式在1960年代初期具有特殊政治意涵。彼时正值冷战对峙高峰期，中国大陆通过文化输出争取海外华人的认同，而香港作为“文化中间地带”，成为意识形态争夺的战场。《野猪林》中标志性的“战斗性节奏”（如白虎堂审问场景的快速正反打剪辑），源自延安戏剧对“革命激情”的美学追求。，将鲁智深塑造成“无产阶级英雄”范本，其“倒拔垂杨柳”的写意化镜头处理，暗喻底层反抗的破坏性能量。导演通过景深调度打破舞台平面性：如野猪林场景中，董超薛霸的狰狞面孔（近景）与林冲被缚的枯树（中景）、迷雾笼罩的丛林（远景）形成层次分明的权力关系图谱。深层文本中，林冲从隐忍（“八十万禁军教头”的身份认同）到爆发（雪夜杀人）的心理转变，暗合知识分子在政治运动中的精神困境。

两年前看的，哭死了