自行车是问题，老鼠和刀是解决问题的方式。导演说本片的视听语言参考自70年代好莱坞电影，不知道是否是四川方言的原因，完全没有感觉到，倒是有一些台湾电影的影子。用家庭中对待同一件事情的不同态度来反射社会左右两派的争论挺有意思，不过导演最终选择把叙事主体落在情感上。老师的线被拿掉之后留下的瑕疵非常影响观感，并感觉黄璐越来越不会演戏了。两个小朋友很好，尤其是哥哥。爷爷为小伙子安排工作的线似乎体现出导演对年轻肉体的迷恋（误）/ 青年导演海上影展

大概是近些年看过的把四川拍得最魂透银幕的电影。90年代的成都景观，由家庭私人空间到市民的公共空间从镜头里流淌出来，你甚至能在菜市场的场景里，在主人公的对话之外，清晰地听到、听懂那些关于日常生活“两块五”、“相因点嘛”的交流。或许这种“听懂”对非川话语境的观众并不那么重要。但它构成了一种生活体验，一种童年情绪，一种小孩子看成年人世界的疑惑与神秘。在这之外，那又刚好是这个故事要说的那些东西了。

从表现成长这个角度来看，喜欢这部胜过《狗十三》，后者那样完整、敏感、通透的剧情式表达显得有些刻意，这部对人事似懂非懂、莫名的执拗、片段式记忆的情节更接近我感受过的自然成长。从大人世界来说，这部相对内敛，没有《狗十三》那样水到渠成的疏通感。这部镜头语言真好，是让宅男宅女都有心情去感受外界的夏夜啊。

一种“偷自行车的人”视角 想说的和说出的不成比例 但能理解 深入比铺呈难学太多难做太多了//少年人如何学会面对成年人混沌世界的潜在规则//一定程度上也是表达了个体的不尽相同 甚至有点莫名其妙的就是不同

比想象的好一点，色彩细节包括小孩砖头打仗这些确实90年代的气味，小孩子不错（尤其哥哥），大人有些台词故意放慢就做作了，尤其黄璐我都觉得尴尬了，能不要演什么角色都“端着”个架势么。泳池那个地方和舅舅问哥哥是否知道为什么只叫弟弟进房间的那个部分有点不清楚是否是外公的隐秘暗示，父子嫌隙和这有关吗？最后那段动物园故事我觉得比较败笔